欧美无码 夜想 | 八十多年当年了，东说念主们为何还怜爱斯嘉丽？
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小年说：
《浊世佳东说念主》自1939年上映以来，飞速成为影史经典。斯嘉丽的自利、虚荣和鲁莽常常让东说念主捉摸不透，关联词这位复杂的女性脚色却从未被淡忘，致使跟着技能的推移，她的形象更加深入东说念主心。
是什么让斯嘉丽依旧能够在当代不雅众心中占据一隅之地？
推选给你，静夜想。
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东说念主们为何还怜爱斯嘉丽？
泉源：北京大学出书社
ID：pku-press ]article_adlist-->闻明女性文化测度学者海伦·泰勒在第一次不雅影时，也经验了这么复杂而矛盾的情怀。为此，她在测度生涯中无间探讨这部电影的深层内涵，漠视了很多些卓尔不群的细读视角。
一、八十多年当年了
今天的女性仍然怜爱斯嘉丽？
八十多年当年了，斯嘉丽这一脚色也曾深深诱导着无数不雅众，尤其是女性不雅众。即便她存在艳羡虚荣、放浪自利等诸多毛病，这是为什么呢？
海伦·泰勒指出，《浊世佳东说念主》通过费雯·丽的精彩演绎，呈现出一个充满舒缓本质看法和女性在绝境中悉力晋升的形象。
斯佳人天然在靠近逆境时坚握捍卫我方的庄严，理解出一种近乎过度的自我领略欧美无码，但这种性格脾性反而为她的脚色增添了幽默感，将她刻画成了一个极具魔力的女性脚色，既订立又带有自嘲的幽默。
此外，《浊世佳东说念主》对传统性别脚色进行了质疑与颠覆，斯佳人和瑞特两个脚色王人不肯意接收我方四肢好意思国南边男性和女性的传统身份，二东说念主共同扞拒性别、阶层和种族的模范。
斯佳人展现了是非的雄性贪念，圮绝上演典型的母亲脚色。瑞特则不受性别脚色的料理，展现了私有的男性气概，同期不舍弃对家庭和社会纪律的挑战。两者的考虑更像是对旧南边社会纪律的反叛，充满了真切的社会和性别不雅念冲突。
四肢一部非传统爱情故事，电影冲破了多项脚色和叙事的传统。它不仅敷陈了一段复杂的三角恋，还探索了父母、爱东说念主、一又友以及战友之间的多种爱情。故事中的斯佳人既要应答干戈带来的创伤，又要诊治我方与家园的考虑，终末才领略到对地皮的实在兴趣。
于是咱们看见，斯佳人经验了失去亲东说念主、爱情和家园的多重打击，却凭借着不凡的毅力与勇气在逆境中生计下来。电影通过斯佳人的成长，敷陈了一个女东说念主奈何努力稳健新的社会纪律并应答干戈带来的创伤。
正如影片所揭示的那样，“未来是另一天”，斯佳人以订立的作风靠近一切不公，成为很多不雅众，尤其是女性不雅众心中反抗不挠的骁雄形象。《浊世佳东说念主》赐与了她们莫大的勇气，让她们振奋下去而况无谓本天职分。
二、被奉为爱情经典
斯嘉丽和瑞特之间是真爱吗？
在《浊世佳东说念主》中，斯嘉丽和瑞特从一开动的相互寻衅，到自后的爱情交汇，展现了真切的情怀张力。
斯嘉丽一开动对瑞特并莫得忠心的爱，她的心依旧属于阿希礼·韦尔克斯，尽管她对瑞特有着显着的诱导力。两东说念主之间的情怀充满了误会和反复，瑞特的自信与幽默以及对斯嘉丽的嘲谑无间让她对他产生依赖。
斯嘉丽对韦尔克斯穷追不舍的原因，在于他可贵塔拉庄园、恪维握时好意思国南边的白东说念主价值不雅，而况与她共享对黄金时期的自东说念主特权与无牵无挂的芳华岁月的乡愁之情，尽管他平素夷犹未定。
在斯佳人被动稳健的战后新寰球里，瑞特·巴特勒代表了一种冷情的本质看法，她认可了这种理念，并将这四肢独一的生计之说念。他领有一种宽裕感染力的幽默，这使他成为一个魔力不凡的情东说念主和相处。
跟着电影逐渐进入充满戏剧性的终末几场戏，斯佳人和瑞特之间齐备地保不断了一种心神隐隐的性与情怀张力。她顷刻间澄澈地领略到阿希礼对玫兰妮的真爱以及她我方对瑞特的情态，然而这反衬出瑞特心地变硬后的冷情和日益蚁集的归咎。
值得留心的是，斯嘉丽的脚色也充满了成长和自我醒觉。她并非一个传统的爱情故事中的弱者或受害者，尽管她在爱情中的聘请常常言之无信，但她持久保握着订立和勇气。在瑞特离开之后，斯嘉丽并莫得千里沦，而是凭借我方的理智灵敏，再行欣忭，决定连接前行。
这种反抗不挠的精神为她获得了诸多不雅众的共识和喜爱。尽管影片的结局并莫得迎来大团圆结局，但斯嘉丽的醒觉和她关于改日的刚烈信念给东说念主带来了一线守望，这也成了影片最感东说念主的部分之一。
草率，《浊世佳东说念主》之是以成为经典，恰是因为它所展现的爱情不仅是甜好意思的，更充满了本质的灾祸和成长的代价。通过斯嘉丽与瑞特之间的矛盾和无间变化的考虑，影片展现了爱情、捐躯、权利和东说念主性的复杂交汇。
三、兼具“好意思感”与“确实”
《浊世佳东说念主》是若何出身的？
赛尔兹尼克四肢制片东说念主，对这部电影的出身和建树产生了至关强大的影响。他相等关怀电影中的每个细节，无间在“好意思感”和“确实”之间找到均衡。
为了拍摄斯佳人和卡琳采摘棉花的场景，他果然等了一个星期，直到有得当的日出晴明；他还从佐治亚州独特运来红土，制作出东说念主物被干戈老到后的确实感。
除此除外，他在服装盘算推算上也干与巨大心血，当斯佳人回到被废弃的塔拉庄园时，他坚握条目准备15套不同的戏服来充分理解这件一稔在不同阶段的磨损景色。这些细节不仅展现了东说念主物性格，还强化了叙事功能。
影片对彩色影相术的多种愚弄也令东说念主极端印象真切。领先，明艳的色调出现执政餐会和义卖会场景，接着转向戎行制服的昏黑褐色和伤员的脏奶油色，再到浪迹江湖者的磨损衣物。
终末，色调转头守望盎然的重建阶段，展现出富丽堂皇的婚房和色调斑斓的衣橱。通过这种色调变化，影片灵验传递了情怀的波动和时期的变化。
值得一提的还有，影片过广泛愚弄门廊、楼梯和其他空间来体现脚色的内心变化和生活景色。这些空间象征性地荟萃了不同的主题，如昼夜轮换、默默与情态、社会考虑与性空想等。
举例，斯佳人与瑞特的第一次相遇发生在楼梯上，而楼梯在后续屡次出现，见证了他们考虑的波动与情怀的冲突。
通过对细节的执着，赛尔兹尼克建树了《浊世佳东说念主》的外传，既打造了一部震荡东说念主心的电影，也让它成为了影史上最具代表性的作品之一。
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